蕙风词话
●卷五
○明词不尽纤靡伤格
世讥明词纤靡伤格，未为允协之论。
明词专家少，粗浅，芜率之失多，诚不足当宋元之续。
唯是纤靡伤格，若祝希哲、汤义仍、(义仍工曲，词则敝甚。
)施子野辈，偻指不过数家，何至为全体诟病。
洎乎晚季，夏节愍、陈忠裕、彭茗斋、王凄斋诸贤，含婀娜于刚健，有风骚之遗则，庶几纤靡者之药石矣。
国初曾王孙、聂先辑《百名家词》，多沉着浓厚之作，明贤之流风余韵，犹有存者。
词格纤靡，实始于康熙中。
《倚声》一集，有以启之。
集中所录小慧侧艳之词，十居八九。
王阮亭、邹程邨同操选政，程邨实主之，引阮亭为重云尔。
而为当代钜公，遂足转移风气。
世知阮亭论诗以神韵为宗，明清之间，诗格为之一变。
而词格之变，亦自托阮亭之名始，则罕知之。
而执明人为之任咎，讵不诬乎？
○陈大声词
陈大声词、全明不能有二。
《坐隐先生草堂余意》，甲辰春，半塘假去，即付手民，盖亦契赏之至。
写样甫竞，半塘自扬之苏，婴疾遽歾。
元书及样本并失去，不复可求。
其词境约略在余心目中，兼《乐章》之敷腴，《清真》之沉着，《漱玉》之绵丽。
南渡作者，非上驷未易方驾。
明词往往为人指摘，一陈先生推揜百瑕而有余。
是书失传，明词之不幸，半塘之隐恫矣。
大声名铎，别号七一居士；下邳人，家上元，睢宁伯陈文曾孙。
正德间，袭济州卫指挥。
有《秋碧轩集》五卷、《香月亭集》、（卷数未详。
）《秋碧乐府》二卷、《梨云寄傲词》、《草堂余意》各一卷。
（余所得钜帙逾百叶，卷数不复记忆。
）并见《千顷堂书目》。
大声精研宫律，人称“乐王”。
又善谑，尝居京师，戏仿月令云云，见顾起元《客座赘语》。
又有《四时曲》，《与徐髯仙联句》。
○杨用修杜撰李后主词
杨用修席芬名阀，涉笔瑰丽。
自负见闻赅博，不恤杜譔肆欺。
迹其忍俊不禁，信有奇思妙语，非寻常才俊所及。
尝云：李后主《捣练子》“深院静”、“云鬓乱”二阕，曩见一旧本，并是《鹧鸪天》：“塘水初澄似玉容。
所思犹在别离中。
谁知九月初三夜，露似珍珠月似弓。
深院静，小庭空。
断续声随断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘拢。”
“节候虽佳景渐阑。
吴绫已暖越罗寒。
朱扉日暮无风掩，一树藤花独自看。
云鬓乱，晚妆残。
带恨眉儿远岫攒。
斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干。”
以“塘水初澄”比方玉容，其为妙肖，匪夷所思。
“云鬓乱”阕前段，尤能以画家白描法，形容一极贞静之思妇。
绫罗闲之暖寒，非深闺弱质，工愁善感者，体会不到。
“一树藤花”，确是人家庭院景物。
曰“独自看”，其殆《白华》之诗，无营无欲之旨乎。
“扉无风而自掩”，境至清寂，无一点尘。
如此云云。
可知“远岫眉攒”“倚阑和泪”，皆是至真至正之情，有合风人之旨。
即词境词格亦与之俱高。
虽重光复起，宜无闲然。
或犹讥其响壁虚造，宁非固欤。
○王泰际词
宇内无情物，莫如山水。
眼前循山一径，行水片帆，乃至目极不到，即是天涯。
古今别离人，何一非山水为之闲阻。
明王泰际《浪淘沙》云：“多应身在翠微闲。
归看双鸾妆镜里，一样春山。”
由无情说到有情，语怨而婉。
陈伯阳《如梦令》云：“立马怨江山，何故将人隔限。”
亦先得我心。
按《苏州府志》：“王泰际，字内三，崇正癸未进士。
性至孝，归省，值国变，北望号恸，与同年黄淳耀约偕隐。
乙酉兵乱，淳耀兄弟并以身殉。
泰际以亲故，遁迹故庐，构堂三楹，曰寿砚。
自号砚存老人，闭户著书，足迹不入城市，四十年如一日，卒年七十有七。
门人谧曰贞宪。
着有《仌抱集》。”
内三先生固深于情者，宜其能为情语也。
○王廷相词
明王子衡（廷相）《苏幕遮》云：“意绪几何容易辨。
说与无情，只作闲愁怨。”
闲愁怨，皆不得已之至情，子衡未会斯旨。
王姜斋先生《江城梅花引》云：“飞霜。
飞霜。
夜何长。
有难忘。
自难忘。”
闲愁怨枨触于不自知，所谓“有难忘自难忘”也。
姜斋盖有难忘者。
○弇州山人词
弇州山人《临江仙》后段云：“我笑残花花笑我，此时顦顇休争。
来年春到便分明。
五原无限绿，难染鬓千茎。”
意足而笔能达，出语不涉尖。
《春云怨》歇拍云：“未举尊前，乍停杯后，半晌尽堪白首。”
极空灵沉着之妙。
世俗以纤丽之笔作情语，视此何止上下床之别。
○夏完淳以灵均辞笔为词
明夏节愍完淳，年十七殉国难，词人中未之有也。
其《大哀》、《九哀》诸作，庶几趾美楚骚。
夫以灵均辞笔为长短句，乌有不工者乎。
谢枚如称其所作如猿唳、如鹃嗁，略得其似。
唯所举《鹊踏枝》、《千秋岁》二阕及《一斛珠》、《忆王孙》断句，则犹非甚至者。
《鱼游春水·春暮》云：“离愁心上住。
卷尽重帘推不去。
帘前青草，又送一番愁句。
凤楼人远箫如梦，鸳枕诗成机不语。
两地相思，半林烟树。
犹忆那回去路。
暗浴双鸥催晚渡。
天涯几度书回，又逢春暮。
流莺已为嗁鹃妒，蝴蝶更禁丝两误。
十二时中，情怀无数。”
《婆罗门引·春尽夜》云：“晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。
春归不阻重门。
辞却江南三月，何处梦堪温，更阶前新绿，空锁芳尘。
随风摇曳。
云不须兰棹朱轮。
只有梧桐枝上，留得三分。
多情皓魄，恐明宵、还照旧钗痕。
登楼望、柳外销魂。”
断句《柳梢青·江泊怀漱广》云：“瞑宿吴江，风灯零乱，一晌相思。”
《鹊桥仙·楼夜》云：“猛然听得杜鹃嗁，又早是、一轮残月。”
○夏完淳烛影摇红
节愍词，《烛影摇红》云：“孤负天工，九重自有春如海。
佳期一梦断人肠，静倚银釭待。
隔浦红兰堪采。
上扁舟，伤心欸乃。
梨花带雨，柳絮迎风。
一番愁债。
回首当年，绮楼画阁生光彩。
朝弹瑶瑟夜银筝。
歌舞人潇洒。
一自市朝更改。
暗销魂、繁华难再。
金钗十二，珠履三千，凄凉千载。”
声哀以思，与《莲社词》“双阙中天”阕，托旨略同。
○于儒颖句
明于儒颖句：“相守何妨日日愁。”
情至语不嫌说尽。
若个愁人，几生修得。
○邹枢谈宫律
明邹贯衡（枢）《十美词纪》，《梁昭小传》云：“昭动口箫管，稍低于肉。
听之若只知有肉，不知有箫管也者。
而箫管精蕴，暗行于肉之中。
偷声换字，令听者魂消意尽。”
此数语精绝。
箫管精蕴，暗行肉中，偷声换字，即在其中。
声律之微，可由此悟入。
如或问宫调之说，举此答之足矣。
盖至此，宫律断无不合，非合宫律，亦断不足语此。
能知其神明变化之故，则思过半矣。
今日而谈宫调，已与绝学无殊。
古之知音，如白石、紫霞诸贤，何惜举例陈义，明白朗鬯，以诏示后人，有非言语所能形容。
即言之未易详尽，其委折难期闻者之领会，因而姑置勿论耳。
后之知音，不能起前贤为之印证，尤不敢自信自言之。
彼邹贯衡亦未必精研宫律，其谈言微中，则夙昔评歌顾曲，阅历之所得深矣。
○汤贻汾词
国朝汤贞愍，名贻汾，字雨生，武进人。
世袭云骑尉，官杭州参将。
咸丰初，发陷逆金陵，殉难，年逾七十矣。
工诗、词、书、画，有《琴隐园集》。
明汤胤绩，字公让，凤阳人。
初授锦衣百户，亦世职。
官延绥参将，殉难。
工诗、词，有《东谷遗稿》。
两公于四百年间，后先辉映，若合符节，诚佳话也。
公让《浣溪沙》云：“燕垒雏空日正长。
一川残雨映斜阳。
鸬鹚晒翅满鱼梁。
榴叶拥花当北户，竹根抽笋出东墙。
小庭孤坐懒衣裳。”
颇清润入格。
“拥”字练，能写出榴花之精神。
○明季二陆词
得旧钞本《明季二陆词》，其人其词皆可传，欲授梓未能也。
节具传略，并词数阕如左。
陆钰，字真如，海宁人。
万历戊午举人，改名荩谊，字仲夫，晚号退庵。
九上春官不第，键户箸书，足不入城市。
甲申遭变，隐居贡师泰之小桃源。
曰：吾乃不及祝开美乎。
未几，绝食十二日卒。
有集十卷。
其《射山诗余》，《曲游春·和查伊璜客珠江元韵》云：“问牡丹开未。
正乳燕身轻，雏莺声细。
共听《霓裳》，看为雨为云，胡天胡帝。
与君行乐处，经回首、依稀都记。
携来丝竹东山，几度尊前杖底。
鼙鼓东南动地。
见下濑楼船，旌旗无际。
未免关情，对楚岭春风，吴江秋水。
暗洒英雄泪。
更莫问、年来心事。
又是午梦惊残，歌声乍起。”
前调《再叠韵》云：“渌酒曾笋未？羡肉［月色］丝清，宫浮商细。
塞耳休听，任佗雄南越，秦称西帝。
青史兴衰处，尽简阅、纷纶难记。
不如倚杖临风，一任醉□花底。
芳草斜阳藉地。
看远树天边，归舟云际。
曲里新声，怨羌笛关山，陇西流水。
又湿青衫泪。
那更惜、阑珊春事。
却看杨柳梢头，一轮月起。”
前调，《三叠韵》云：“晓日还升未？正虬箭犹传，兽烟初细。
鸣鸟闲关，痛精卫炎姬，子规川帝。
千载人何处。
笑符谶、何劳悬记。
欣然更拓云蓝，自写新词窗底。
窗外光阴徧地。
纔画角飘残，一声天际。
竖子成名，念英雄难问，夕阳流水。
独下新亭泪。
尽寂寞、闲居无事。
谁论江左夷吾，关西伯起。”
《浪淘沙》云：“松径挂斜晖。
闲叩禅扉。
故人踪迹久离违。
握手夕阳西下路，未忍言归。
此地是耶非。
千载依依。
采香径外越来溪。
碧繶缃绚今尚在，歌舞全稀。”
前调云：“高阁俯行云。
我一相闻。
主人几榻迥无尘。
世外兴亡弹指劫，一着输君。
回首太湖濆。
断霭纷纷。
扁舟应笑馆娃人。
比拟子阳西蜀事，话到残曛。”
（原注：“子阳，双白语也。
盖有所指。”
案“双白”意未详。
）
○陆宏定词
陆宏定，字紫度，号纶山，别字蓬叟，钰次子。
九岁能文工诗。
与兄辛斋齐名。
(按: 辛斋名嘉淑，字冰修，真如长子.其遗稿未见.有《念奴骄》、《望湘人》各一阕，见《词汇三编》。
《汉宫春》见《明词综》。
)有“冰轮二陆”之目。
宏定一生高洁，有《一草堂》、《爰始楼》、《宁远堂》诸集。
其《凭西阁长短句》，首署“东滨陆宏定着，孙式熊钞存。”
（案：当无刻本。
）《满路花·花朝辑蒲菊繁蔓图悼亡姬》云：“刀尺好谁贻？又是中和节。
众芳何处也，催鶗鴂。
春迟候冷，别院梅花发。
抚景堪愁绝。
自入春来，风风雨雨纔歇。
小庭枯蔓，逗的春消息。
新条还护取，穿萝薜。
当年记道，纤手亲移植。
共倚藤阴月。
断人肠，是花期、转眼狼籍。”
《望湘人》云：“记归程过半，家住天南，吴烟越岫飘渺。
转眼秋冬，几回新月，偏向离人燎皎。
急管宵残，疏钟梦断，客衣寒悄。
忆临歧、泪染湘罗，怕助风霜易老。
是尔翠黛慵描，正恹恹顦顇，向予低道。
念此去、谁怜冷暖，关山路杳。
纔摧手、教款语丁宁，眼底征云缭绕。
悔不翦、春雨蘼芜，牵惹愁怀多少。”
《虞美人》云：“花原药坞茫锄去。
会底天工意。
却移双桨傍渔矶。
刚被一轮新月、照前溪。
来霜往露须臾换。
都是牵愁案。
渐添华发入中年。
悔把高山流水、者回弹。”
宏定娶周氏，名蓥，字西■（不归按：此字上“金”，下二“王”，乃古文“珍”字），郡文学明辅女。
事舅姑至孝，抚侧室子女以慈。
好作诗及小词。
《别母渡钱塘》云：“未成死别魂先断，欲计生还路恐难。”
《咏杏花》云：“萱草北堂迥昼锦，荆花丛地妒娇姿。”
《送外入燕》，《减字木兰花》云：“莫便忘家莫忆家。”
惜全阕已佚。
○冯西阁词
《冯西阁词》，篇幅增于射山，而风格差逊。
射山闲涉侧艳，洎乎晚节，敻然河岳日星，乌又以词定人耶？其《小桃红》歇拍云：“终踌躇，生怕有人猜，且寻常相看。”
因忆国初人词有云：“丁宁切莫露轻狂。
真个相怜侬自解，妒眼须防。”
此不可与陆词并论。
词忌做，尤忌做得太过。
巧不如拙，尖不如秃，陆无巧与尖之失。
○射山词
《射山词》，《虞美人》云：“可怜旧事莫轻忘。
且令三年、无梦到高唐。”
余甚喜其质拙。
《一斛珠》云：“挑灯且殢同君坐。
好向灯前、旧誓重盟过。”
《醉春风》云：“泪如铅水傍谁收，记记记。
却正烦君，盈盈翠袖，拭英雄泪。”
《一络索》云：“一尊衔泪向人倾，拌醉谢、尊前客。”
皆佳句。
○屈大均落叶词
明屈翁山（大均）《落叶词》，（《道援堂词》。
）余卅年前，即喜诵之。
“悲落叶，叶落绝归期。
纵使归时花满树，新枝不是旧时枝，且逐水流迟。”
末五字含有无限凄惋，令人不忍寻味，却又不容已于寻味。
又，“清泪好，点点似珠匀。
蛱蝶情多元凤子，鸳鸯恩重是花神。
恁得不相亲。”
“红茉莉，穿作一花梳。
金缕抽残蝴蝶茧，钗头立尽凤凰雏。
肯忆故人姝。”
哀感顽艳，亦复可泣可歌。
○郑如英词
郑如英，字无美，小字妥娘。
工诗、词，与卞赛、寇湄相颉颃也。
《桃花扇》传奇《眠香》、《选优》等出，以阿丑之诙谐，作无盐之刻画。
肆笔打诨，若瓦巷陋姝，一丁不识者然，殆未深考。
虞山《金陵杂题》：“旧曲新诗压教坊。
缕衣垂白感湖湘。
闲开闰集教孙女，身是前朝郑妥娘。”
《板桥杂记》谓：“顿老琵琶，妥娘词曲，祇应天上，难得人闲。”
渔洋《秋柳诗》，唐葆年云：“为妥娘作。”
风调可想。
妥娘诗载《列朝诗选闰集》。
所着《红豆词》，《众香集》录五阕。
《长相思·寄期莲生》云：“去悠悠。
思悠悠。
水远山高无尽头。
相思何日休。
见春愁。
对春愁。
日日春江认去舟。
含情空倚楼。”
《杨柳枝·游玉隐园》云：“水涨池塘春草生。
喜新晴。
麦苗风急纸鸢轻。
过清明。
柳丝帘外飘摇起，乱芳英。
戏拈红豆打黄莺。
费幽情。”
《临江仙·芙蓉亭怀郑奇逢》云：“夜半忽惊风雨骤，晓来寒透衾裯。
萧条景色懒登楼。
衡阳归雁杳，幽恨上眉头。
台空院废人依旧。
月沉云淡花羞。
芙蓉寂寞小亭秋。
黄花伤晚落，相对倍添愁。”
《小传》云：“无美南曲妙姬，丰姿清丽，神采秀发，而气度潇洒，无脂粉态。
独处静室，未尝衒容谐俗。
其《咏梅诗》曰：‘虚名每被诗家卖，素艳常遭俗眼嗤。
开向人闲非得计，倩谁移上白龙池。
’得比兴之旨。”
○王渔洋红桥词
渔洋冶春红桥，风流文采，照映湖山。
《倚声初集》（渔洋、程邨同辑）录《红桥怀古》，《浣溪沙》十阕，末注云：“红桥词即席赓唱，兴到成篇，各采其一，以志一时胜事。
当使红桥与兰亭并传耳。”
当时同游十人，渔洋游记未详。
《倚声集》传本绝少，亟录以备甄扬故者述焉。
“北郭青溪一带流。
红桥风物眼中秋。
绿扬城郭是扬州。
西望雷塘何处是。
香魂蘦落使人愁。
澹烟芳草旧迷楼。”
（渔洋三阙存一。
）“六月红桥涨欲流。
荷花荷叶几时秋。
谁翻水调唱凉州。
更欲放船何处去，平山堂上古今愁。
不如歌笑十三楼。”
（杜浚。
）“清浅雷塘水不流。
几声寒笛画城秋。
红桥犹自倚扬州。
五夜香昏残月梦，六宫钗落晓风愁。
多情烟树恋迷楼。”
（邱象随。
）“郭外红桥半酒家。
柳阴之下（《词综》作“柳阴阴下”。
）有停车。
笙歌隐隐小窗纱。
曲水已无黄篾舫，夕阳何处玉钩斜。
绿荷开遍旧时花。”
（袁于令。
）“紫陌青楼女史家。
门前偷下六萌车。
驱环双臂绾红纱。
十二阑干闲倚遍，黄莺嗁上内人斜。
隔江愁听《后庭花》。”
（蒋阶。
原评：数首当以此为绝唱。
）“一曲红桥三两家。
门前过尽卓金车。
碧杨深处纺吴纱。
疎雨撩风偏细细，晴波受月故斜斜。
无情有思隔溪花。”
（朱克生。
）“狭巷朱楼认妾家。
卷帘初下碧油车。
东风翠袖曳轻纱。
岸上莺歌随柳弱，水边燕尾掠波斜。
春江流落可怜花。”
（张养重。
）“绿树阴浓露酒家。
小廊回合引停车。
银筝娇倚杏儿纱。
《水调歌头》声未了，曲阑干外月光斜。
声声渡口卖荷花。”
（刘梁嵩。
）“隐隐箫声送画桡。
迷楼无影见平桥。
不须指点已魂销。
港口荷花红冉冉，岸边野草碧迢迢。
游人依旧弄新潮。”
（陈允衡。
）“凤舸龙船泛画桡。
江都天子过红桥。
而今追忆也魂销。
绣瓦无声春脉脉，罗裙有梦夜迢迢。
漫天丝雨咽归潮。”
（陈维崧。
）安邱曹升六（贞吉）《珂雪词》，亦有追和之作：“几曲清溪泛画桡。
绿杨深处见红桥。
酒帘歌扇暗香销。
白雨跳波红冉冉，青山拥髻水迢迢。
三生如梦广陵潮。”
神韵绝佳，与诸名辈抗手。
○饮水诗
纳兰容若为国初第一词手。
其《饮水诗》《填词古体》云：“诗亡词乃盛，比兴此焉记。
往往欢娱工，不如忧患作。
冬郎一生极顦顇。
判与三闾共醒醉。
美人香草可怜春，凤蜡红巾无限泪。
芒鞋心事杜陵知。
祇今惟赏杜陵诗。
古人且失风人旨，何怪俗眼轻填词。
词源远过诗律近。
拟古乐府特加润。
不见句读参差《三百篇》，已自换头兼转韵。”
容若承平少年，乌衣公子，天分绝高，适承元明词敝甚，欲推尊斯道，一洗雕虫篆刻之讥。
独惜享年不永，力量未充，未能胜起衰之任。
其所为词，纯任性灵，纤尘不染，甘受和，白受采，进于沉着浑至何难矣。
嘅自容若而后，数十年间，词格愈趋愈下。
东南操觚之士，往往高语清空，而所得者薄。
力求新艳，而其病也尖。
微特距两宋若天壤，甚且为元明之罪人。
筝琶竞其繁响，兰荃为之不芳，岂容若所及料者哉。
○容若词与顾梁汾齐名
容若与顾梁汾交谊甚深，词亦齐名，而梁汾稍不逮容若，论者曰：失之［月色］。
○饮水词
《饮水词》有云：“吹花嚼蕊弄冰弦。”
又云：“乌丝阑纸娇红篆。”
容若短调，轻清婉丽，诚如其自道所云。
其慢词如《风流子·秋郊即事》云：“平原草枯矣。
重阳后，黄叶树骚骚。
记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。
今来是，烧痕残碧尽，霜影乱红凋。
秋水映空，寒烟如织，皁雕飞处，天惨云高。
人生须行乐，君知否，容易两鬓萧萧。
自与东君作别，刬地无聊。
算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。
便向夕阳影里，倚马挥毫。”
意境虽不甚深，风骨渐能骞举，视短调为有进，更进，庶几沉着矣。
歇拍“便向夕阳”云云，嫌平易无远致。
○饮水名本五灯会元
“如鱼饮水，冷暖自知。”
道明禅师答卢行者语，见《五灯会元》。
纳兰容若诗词命名本此。
○梁汾营救汉槎事
梁汾营捄汉槎事，词家纪载綦详。
惟《梁溪诗钞》小传注：“北骞既入关，过纳兰成德所，见斋壁大书‘顾梁汾为吴汉槎屈膝处’，不禁大恸。”
云云，此说它书未载。
昔人交谊之重如此。
又《宜兴志·侨寓传》：“梁汾尝访陈其年于邑中，泊舟蛟桥下。
吟词至得意处，狂喜，失足堕河。
一时传为佳话。”
说亦仅见，亟附着之。
○梁汾轶事
《香海棠馆词话》及《薇省词钞》梁汾小传后，载顾、成交谊綦详。
阅武进汤曾辂先生（大奎、贞愍之祖。
）《炙砚琐谈》一段甚新，为它书所未载，亟录如左。
“纳兰成德侍中与顾梁汾交最密。
尝填《贺新凉》词为梁汾题照，有云：‘一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里。
然诺重，君须记。
’梁汾答词亦有‘托结来生休悔’之语。
侍中歾后，梁汾旋亦归里。
一夕，梦侍中至，曰：‘文章知已，念不去怀。
泡影石光，愿寻息壤。
’是夜，其嗣君举一子。
梁汾就视之，面目一如侍中，知为后身无疑也，心窃喜甚。
弥月后，复梦侍中别去。
醒起，急询之，已卒矣。
先是侍中有小像留梁汾处，梁汾因隐寓其事，题诗空方。
一时名流，多有和作。
像今存惠山草庵贯华阁。
云自在龛藏《天香满院图》，容若三十二岁像也。
朱邸崝嵘，红阑录曲，老桂十数株，柯叶作深黱色，花如黄雪。
容若青袌络缇，伫立如有所忆，貌清癯特甚。
禹鸿胪之鼎笔。”
○金风停长词
或问国初词人，当以谁氏为冠。
再三审度，举金风亭长对。
问佳构奚若。
举捣练子云：“思往事，渡江干。
青蛾低映越山看。
共眠一舸听秋雨，小枕轻衾各自寒。”
○竹垞咏绣鞋
竹垞《静志居琴趣》，《咏绣鞵》云：“假饶无意与人看，又何用明金压绣。”
语意深刻，令人无从置辩。
罗泌《咏钓台诗》：“一着羊裘便有心。”
通于斯恉矣。
○竹垞题玉映楼词
《江湖载酒集》，有《点绛唇·题虞夫人玉映楼词集》，后附原词。
虞名兆淑，字蓉城，海盐人。
按《鹤征录》：“李秋锦元名虞兆潢，海盐籍。”
或蓉城昆弟行也。
○朝鲜越南词
孙恺似布衣，奉使朝鲜，所进书有《朴闇填词》二卷，名《撷秀集》，封达御前，见蒋京少《瑶华集述》。
海邦殊俗，亦擅音阕，足征本朝文教之盛。
庚寅，余客沪上，借得越南阮绵审《皷枻词》一卷。
短调清丽可诵，长调亦有气格。
《归自谣》云：“溪畔路，去岁停桡溪上渡。
攀花共绕溪前树。
重来风景全非故。
伤心处。
绿波春草黄昏雨。”
《望江南》十首，录二云：“堪忆处，晓日听嗁莺。
百裥细裙偎草坐，半装高屧蹋花行。
风景近清明。”
“堪忆处，兰桨泛湖船。
荷叶罗裙秋一色，月华粉靥夜双圆。
清唱想夫怜。”
《沁园春·过故宫主废宅》云：“好个名园，转眼荒凉，不似前年。
忆雕甍绣闼，芙蓉江上，金尊檀板，悲翠帘前。
歌扇连云，舞衣如雪，历乱春花飞半天。
曾无几，却平芜牧笛，颓岸渔船。
悠悠往事堪怜。
况日暮经过倍黯然。
但夕阳欲落，照残芳树，昏鸦已满，嗁断寒烟。
暂驻筇枝，浅斟杯酒，暗祝轻浇废址边。
微风里，恍玉箫仿佛，月下遥传。”
《玉漏迟·阻雨夜泊》云：“长江波浪急。
兰舟叵耐，雨昏烟湿。
突兀愁城，总为百忧皆集。
历乱灯光不定，纸窗隟、东风潜入。
寒气袭。
钟残酒渴，诗怀荒涩。
料想碧玉楼中，也背着阑干，有人悄立。
彤管鸾椾，一任侍儿收拾。
谁忍相思相望，解甚处、山川都邑。
休话及。
此宵鹃嗁花泣。”
绵审，字仲渊，公爵。
○吴镇松厓词
甘肃人词流传绝少。
狄道吴信辰先生（镇）《松厓诗录》，附词一卷。
先生由举人官至湖南沅州知府，主讲兰山书院。
蚤岁诗学为牛空山入室弟子。
其集多名人序跋，如袁简斋、王西庄诸先生，并推许甚至。
杨蓉裳跋其词云：“叶脱而孤花明，云净而峭峰出。”
余评之曰：“铿丽沉至，是能融五代入南宋者。”
《点绛唇·天台》云：“水泛胡麻，人间伉俪仙家爱。
春风半载。
归去迷年代。
咫尺天台，回首云霞碍。
郎如再。
向时娇态。
惟有桃花在。”
《玉蝴蝶·赤壁怀古》云：“扼腕炎灵，末季中原，大局尽入当涂。
犹恃专场爪距，窘迫南乌。
不知权、空劳知备，既生亮、可弗生瑜。
快斯须。
涨天烟火，百万焦枯。
胡卢。
昔年此地，虹销霸气，电扫雄图。
折戟沈沙，忽然携酒到髯苏。
话三分、江山笑汝，成两赋，风月归吾。
问樵渔，鲈肥鹤瘦，毕竟谁输。”
（后段字字劲伟。
）《意难忘·别人》云：“纔上离筵。
怅嘶风五马，踯躅江干。
孤帆天共远，双袖泪频弹。
别时易，见时难。
尽一霎盘桓。
更何时，重园燕玉，再护湘兰。
夕阳无限关山。
有凄凉飞雁。
水咽云寒。
梅花虽吐雪，枫叶尚流丹。
心上事，不能宽。
是旧怨新欢。
且暂教，洞庭明月，两处同看。”
（换头稼轩胜处。
）《忆少年·题桐阴倚石图》云：“飘飘梧叶，团团纨扇，冷冷罗袖。
朱颜易凋歇，叹凉风依旧。
石上绿罗盘左右。
乍相偎，远山即皱。
侬心镇常热，任苍苔冰透。”
（苏辛却无此娟隽。
）
○蜀语入词
蜀语可入词者，四月寒名“桐花冻”，七夕渍绿豆令芽生，名“巧芽”。
（桐娟，浙产，生长蜀中，为余言之，不忍忘也。
曩岁庚寅，余客羊城，假方氏碧琳琅馆藏书移写。
时距桐娟殂化，仅匝月耳。
有《鹧鸪天》句云：“殡宫风雨如年夜，薄幸萧郎尚校书。”
半老老人最为击节，谓情至语无逾此者，偶忆记之。
）
○韩氏磨崖题记
宋大宁夫人韩氏，《游灵岩观音道场题记磨崖》云：“大宁夫人韩氏朝拜东岳回，游灵岩观音道场。
四绝之所，崇峰引翠，宛若屏围。
而北主峰［山突］然五里之耸，而肩有殿，号曰证明。
谓其如来化迹，祈应如响。
于是发精确志，不惧巇崄，乘兴而步其上。
仰瞻绀像，欣敬不已。
及观岩麓，木怪石奇，景与世别。
眺寓移时，顿忘尘虑。
若□圣力所加。
从心之年，焉能至此。
于内自省，尤为之幸。
仍知名山胜槩，传不诬矣。
时政和改元季春念五日，孙男左侍禁曹洙、三班奉职深、右班殿直泾侍行。
使女憙奴孙、倩奴乔、□奴□、□奴张、吉奴祝、美奴杨、蘂奴朱、采奴薛、珍奴张、望奴董从行。
洙奉命题纪嵓石。”
使女名入石刻，于此仅见。
惜十泐其二，而倩、蕊二名绝韵。
余得拓本，珍弆久之，检付装池，为赋《浣溪沙》云：“捧砚亭亭列十眉。
云涯暂驻绛纱帷。
苕华名姓好谁题。
香艳别开金石例，纤秾如见燕环姿。
僧弥团扇可无诗。”
○词贵有寄
词贵有寄托。
所贵者流露于不自知，触发于弗克自己。
身世之感，通于性灵即性灵，即寄托，非二物相比附也。
横互一寄托于搦管之先，此物此志，千首一律，则是门面语耳，略无变化之陈言耳。
于无变化中求变化，而其所谓寄托，乃益非真。
昔贤论灵均书辞，或流于跌宕怪神，怨怼激发，而不可以为训。
为非求变化者之变化矣。
夫词如唐之《金荃》，宋之《珠玉》，何尝有寄托，何尝不卓绝千古，何庸为是非真之寄托耶。
○佳词宜多读
诵佛经不必求甚解，多诵可也。
读前人佳词亦然。
昔人言：“客都门者日诣厂肆，循览插架，寓目签题，勿庸幡［夗巾］，辄有无形之进益。”
通于斯旨矣。
少日读名家词，往往背诵如流。
询以作者谁氏，辄复误记。
盖心目专注，弗遑旁及。
沤尹谓余得力即在是。
其知人之言夫。
（求甚解即亦可云旁及，此旨至微，盖其所专注，在于甚解之外矣。
）
○词调愈填愈佳
词无不谐适之调，作词者未能熟精斯调耳。
昔人自度一腔，必有会心之处。
或专家能知之，而俗耳不能悦之。
不拘何调，但能填至二三次，愈填愈佳，则我之心与昔人会。
简淡生涩之中，至佳之音节出焉。
难以言语形容者也。
唯所作未佳，则领会不到。
此诣力，不可强也。
○词要有真气贯注
涩之中有味、有韵、有境界，虽至涩之调，有真气贯注其间。
其至者，可使疏宕，次亦不失凝重，难与貌涩者道耳。
○融重大与拙之中
问哀感顽艳，“顽”字云何诠。
释曰：“拙不可及，融重与大于拙之中，郁勃久之，有不得已者出乎其中，而不自知，乃至不可解，其殆庶几乎。
犹有一言蔽之，若赤子之笑嗁然，看似至易，而实至难者也。”
○词宜有性灵语
信是慧业词人，其少作未能入格，却有不可思议，不可方物之性灵语，流露于不自知。
斯语也，即使其人中年深造，晚岁成就以后，刻意为之，不复克办。
盖纯乎天事也。
苟无斯语，以谓若而人者之作，蒙窃未敢信也。
○咏物先勿涉呆
问：咏物如何始佳？答：“未易言佳，先勿涉呆。
一呆典故，二呆寄托，三呆刻画，呆衬托。
去斯三者，能成词不易，矧复能佳，是真佳矣。
题中之精蕴佳，题外之远致尤佳。
自性灵中出佳，从追琢中来亦佳。”
○咏物语须沉着
以性灵语咏物，以沉着之笔达出，斯为无上上乘。
○题咏当有分寸
凡题咏之作，遣词当有分寸。
譬如题某女士所画牡丹，某女士系守贞不字者，词中说牡丹之句，必须按切女士身分，不可稍涉轻佻。
后段说到女士，亦宜映合牡丹，即画即人，融成一片。
如此作来，不但并不见难，而且必有佳句。
从侔色揣称中出，它题并挪用不得。
○炼字之法
《唐秣陵崔夫人墓志》，相传即《会真记》之莺莺。
拓本甚旧。
或作题词，就余商定。
有“笺碧凝尘”句。
“凝”字未惬，屡易字仍未安，最后得“栖”字，不禁拍案叫绝。
此炼字之法也。