天工开物
下篇·丹青
宋子曰：斯文千古之不坠也，注玄尚白，其功孰与京哉？离火红而至黑孕其中，水银白而至红呈其变。
造化炉锤，思议何所容也。
五章遥降，朱临黑而大号彰。
万卷横披，墨得朱而天章焕。
文房异宝，珠玉何为？至画工肖像万物，或取本姿，或从配合，而色色咸备焉。
夫亦依坎附离，而共呈五行变一态 ，非至神孰能与于斯哉？
○朱
凡朱砂、水银、银朱，原同一物，所以异名者，由一精一细老嫩而分也。
上好朱砂出压辰、锦（今名麻一陽一）与西川者，中即孕Е，然不以升炼。
盖光明、箭镞、镜面等砂，其价重于水银三倍，故择出为朱砂货鬻。
若以升水，反降贱值。
唯粗次朱砂方以升炼水银，而水银又升银朱也。
凡朱砂上品者，穴土十余丈乃得之。
始见其苗，磊然白石，谓之朱砂床 。
近床 之砂，有如鸡子大者。
其次砂不入药，只为研供画用与升炼水银者。
其苗不必白石，其深数丈即得。
外床 或杂青黄石，或间沙土，土中孕满，则其外沙石多自折裂。
此种砂贵州思、印、铜仁等地最繁，而商州、秦州出亦广也。
凡次砂取来，其通坑色带白嫩者，则不以研朱，尽以升Е。
若砂质即嫩而烁视欲丹者，则取来时，入巨铁碾槽中，轧碎如微尘，然后入缸，注清水澄浸。
过三日夜，跌取其上浮者，倾入别缸，名曰二朱。
其下沉结者，晒干即名头朱也。
凡升水银，或用嫩白次砂，或用缸中跌出浮面二朱，水和槎成大盘条，每三十斤入一釜内升Е，其下炭质亦用三十斤。
凡升Е，上盖一釜，釜当中留一小孔，釜傍盐泥紧固。
釜上用铁打成一曲弓溜管，其管用麻绳缠通梢，仍用盐泥涂固。
煅火之时，曲溜一头插入釜中通气，（插处一丝固密。
）一头以中罐注水两瓶，插曲溜尾于内，釜中之气在达于罐中之水而止。
共煅五个时辰，其中砂末尽化成Е，布于满釜。
冷定一日，取出扫下。
此最妙玄，化全部天机也。
（《本草》一胡一 乱注，“凿地一孔，放碗一个盛水”。
）
凡将水银再升朱用，故名曰银朱。
其法或用磬口泥罐，或用上下釜。
每水银一斤入石亭脂（即硫黄制造者）二斤，同研不见星，炒作青砂头，装于罐内。
上用铁盏盖定，盏上压一铁尺。
铁线兜底捆缚，盐泥固济口缝，下用三钉插地鼎足盛罐。
打火三炷香久，频以废笔蘸水擦盏，则银自成粉，贴于罐上，其贴口者朱更鲜华。
冷定揭出，刮扫即用。
其石亭脂沉下罐底，可取再用也。
每升水银一斤得朱十四两，次朱三两五钱，出数藉硫质而生。
凡升朱与研朱，功用亦相仿。
若皇家、贵家画彩，则即同辰、锦丹砂研成者，不用此朱也。
凡朱，文房胶成条块，石砚则显，若磨于锡砚之上，则立成皂汁。
即漆工以鲜物彩，唯入桐油调则显，入漆亦晦也。
凡水银与朱更无他出，其Е海、草Е之说无端狂妄，耳食者信之。
若水银已升朱，则不可复还为Е，所谓造化之巧已尽也。
○墨
凡墨烧烟凝质而为之。
取桐油、清油、猪油烟为者居十之一，取松烟为者居十之九。
凡造贵重墨者，国朝推重徽郡人，或以载油之艰，遣人僦居荆、襄、辰、沅，就其贱值桐油点烟而归。
其墨他日登于纸上，日影横射有红光者，则以紫草汁浸染灯心而燃炷者也。
凡?油取烟，每油一斤得上烟一两余。
手力捷疾者，一人供事灯盏二百付。
若刮取怠缓则烟老，火燃质料并丧也。
其余寻常用墨，则先将松树流去胶香，然后伐木。
凡松香有一毛未净尽，其烟造墨，终有滓结不解之病。
凡松树流去香，木根凿一小孔，炷灯缓炙，则通身膏液就暖倾流而出也。
凡烧松烟，伐松斩成尺寸，鞠篾为圆屋如舟中雨篷式，接连十余丈。
内外与接口皆以纸及席糊固完成。
隔位数节，小孔出烟，其下掩土砌砖先为通烟道路。
燃薪数日，歇冷入中扫刮。
凡烧松烟，放火通烟，自头彻尾。
靠尾一二节者为清烟，取入佳墨为料。
中节者为混烟，取为时墨料。
若近头一二节，只刮取为烟子，货卖刷印书文家，仍取研细用之。
其余则供漆工、垩工之涂玄者。
凡松烟造墨，入水久浸，以浮沉分清悫。
其和胶之后，以捶敲多寡分脆坚。
其增入珍料与漱金、衔麝，则松烟、油烟增减听人。
其余《墨经》、《墨谱》，博物者自详，此不过粗纪质料原因而已。
○附
一胡一 粉（至白色，详《五金》卷。
）
黄丹（红黄色，详《五金》卷。
）
淀花（至蓝色，详《彰施》卷。
）
紫粉（纟辰红色，贵重者用一胡一 粉、银朱对和，粗者用染家红花滓汁为之。
）
大青（至青色，详《珠玉》卷。
）
铜绿（至绿色，黄铜打成板片，醋涂其上，裹藏糠内，微藉暖火气，逐日刮取。
）
石绿（详《珠玉》卷。
）
代赭石（殷红色，处处山中有之，以代郡者为最佳。
）
石黄（中黄色，外紫色，石皮内黄，一名石中黄子。
）
【译文】
宋先生说：古代的文化遗产之所以能够流传千古而不失散，靠的就是白纸黑字的文献记载，这种功绩是无与伦比的。
火是红色的，其中却酝酿着最黑的墨烟；水银是白色的，而最红的银朱却由它变化而来。
大自然的熔炉锤炼变化万千，真是不可思议啊！从遥远的时代五色就已经出现，有了朱红色和墨色这两种主要颜色就能使得重大的号令得到彰扬；万卷图书，阅读时用朱红色的笔在黑色的字加以圈点从而使好文章焕发了异彩。
文房自有笔、墨、纸、砚四宝，在这里即便是珠玉又能派上什么用场呢？至于画家描摹万物，有的人使用原色，有的人使用调配出来的颜色，这样一来，各种各样的颜色也就齐备了。
颜料的调制，要依靠水火的作用，而表现在水、火、木、金、土这五种事物（五行）的相互磨合变化之中，若不是世间最为玄妙的大自然，谁能做到这一切呢？
朱
朱砂、水银和银朱本来都是同一类东西，名称不同只是由于其中一精一与粗、老与嫩等的差别所造成的。
上等的朱砂，产于湖南西部的辰水、锦一江一 流域以及四川西部地区，朱砂里面虽然包含着水银，但不用来炼取水银，这是因为光明砂、箭镞砂、镜面砂等几种朱砂比水银还要贵上三倍，因此要选出来销一售。
如果把它们炼成水银，反而会降低它们的价值。
只有粗糙的和低等的朱砂，才用来提炼水银，又由水银再炼成银朱。
上档次的朱砂矿，要挖土十多丈深才能找到。
发现矿苗时，只看见一堆白石，这叫做朱砂床 。
靠近床 的朱砂，有的像鸡蛋那样大块。
那些次等朱砂一般是不用来配药的，而只是研磨成粉供绘画或炼水银用。
这种次等朱砂矿不一定会有白石矿苗，挖到几丈深就可以得到，它的矿床 外面还掺杂有青黄色的石块或沙土，由于土中蕴藏着朱砂，因此石块或沙土大多自行裂开。
这种次等朱砂以贵州东部的思南、印一江一 、铜仁等地最为常见，而陕西商县、甘肃天水县一带也十分常见。
次等朱砂，如果整条矿坑都是质地较嫩而颜色泛白的，就不用来研磨做朱砂，而全部用来炼取水银。
如果砂质虽然很嫩但其中有红光闪烁的，就用大铁槽碾成尘粉，然后放入缸内，用清水浸泡三天三夜，然后摇荡它把上浮的砂石倒入别的缸里，这是二朱，把下沉的取出来晒干成头朱。
升炼水银，要用嫩白次等朱砂或缸中倾出的浮面二朱，加水搓成粗条，盘起来放进锅里。
每锅共装三十斤，下面烧火用的炭也要三十斤。
锅上面还要倒扣另一只锅，锅顶留一个小孔，两锅的衔接处要用盐泥加固密封。
锅顶上的小孔和一支弯曲的铁管相连接，铁管通身要用麻绳缠绕紧密，并涂上盐泥加固，使每个接口处不能有丝毫漏气。
曲管的另一端则通到装有两瓶水的罐子中，使熔炼锅中的气体只能到达罐里的水为止。
在锅底下起火加热，约共煅烧十个钟头后，朱砂就会全部化为水银布满整个锅壁。
冷却一天之后，再取出扫下。
这里面的道理最难以捉摸，自然界的变化真是奥妙无穷（《神农本草经》注释中说什么炼水银时要“凿地一孔，放碗一个盛水”等等，那是一胡一 乱注的）！
把水银再炼成朱砂，因此就叫做银朱。
提炼时用一个开口的泥罐子或者用上下两只锅。
每斤水银加入石亭脂（天然硫黄）两斤一起研磨，要磨到看不见水银的亮斑为止，并炒成青黑色，装进罐子里。
罐子口要用铁盏盖好，盏上压一根铁尺，并用铁线兜底把罐子和铁盏绑紧，然后用盐泥封口，再用三根铁棒插在地上用以承托泥罐。
烧火加热时需要约燃完三炷香的时间，在这个过程中要不断用废毛笔蘸水擦擦铁盏面，那么水银便会变成银朱粉凝结在罐子壁上，贴近罐口的银朱色泽更加鲜艳。
冷却之后揭开铁盏封口，把银朱刮扫下来。
剩下的石亭脂沉到罐底，还可以取出来再用。
每一斤水银，可炼得上等朱砂十四两、次等朱砂三两半，其中多出的重量是凭借石亭脂的硫质而产生的。
用这种方法升炼成的朱砂跟天然朱砂研成的朱砂功用差不多。
皇家贵族绘画，用的是辰州、锦州等地出产的丹砂直接研磨而成的粉，而不用升炼成的银朱粉。
书房用的朱砂通常胶合成条块状，在石砚上磨就能显出原来的鲜红色。
但如果在锡砚上磨，就会立即变成灰黑色。
当漆工用朱砂调制红油彩来粉饰器具时，和桐油调在一起就会色彩鲜明，和天然漆调在一起就会色彩灰暗。
水银和朱砂再没有别的出处了。
关于水银海和水银草的说法都是没有根据的，只有盲目轻信的人才会相信。
水银在升炼为朱砂之后，再不能还原为水银了，因为大自然创造化育万物的工巧到此施展完了。
墨
墨是由烟（炭黑）和胶二者结合而成的。
其中，用桐油、清油或猪油等烧成的烟做墨的，约占十分之一；用松烟做墨的，约占十分之九。
制造贵重的墨，本朝（明朝）最推崇安徽的徽州人。
他们有时由于油料运输困难，于是派人到湖北的一江一 陵、襄一陽一和湖南的辰溪、沅陵等地租屋居住，购买当地便宜的桐油就地点烟，燃成的烟灰带回去用来制墨。
有一种墨，写在纸上后在一陽一光斜照下可泛红光，那是用紫草汁浸染灯芯之后，用点油灯所得的烟做成的。
燃油取烟，每斤油可获得上等烟一两多。
手脚伶俐的，一个人可照管专门用于收集烟的灯盏二百多副。
如果刮取烟灰不及时，烟就会过火而质量下降，造成油料和时间的大浪费。
其余的一般用墨，都是用松烟制成的，先使松树中的松脂流掉，然后砍伐。
松脂哪怕有一点点没流干净，用这种松烟做成的墨就总会有渣滓，不好书写。
流掉松脂的方法是，在松树干接近根部的地方凿一个小孔，然后点灯缓缓燃烧，这样整棵树上的松脂就会朝着这个一温一 暖的小孔倾流出来。
烧松木取烟，先把松木砍成一定的尺寸，并在地上用竹篾搭建一个圆拱篷，就像小船上的遮雨篷那样，逐节连接成长达十多丈，它的内外和接口都要用纸和草席糊紧密封。
每隔几节，留出一个出烟小孔，竹篷和地接触的地方要盖上泥土，篷内砌砖要预先设计一个通烟火路。
让松木在里面一连烧上好几天，冷歇后人们便可进去刮取了。
烧松烟时，放火通烟的操作顺序是从篷头弥散到篷尾。
从那靠尾一二节中取的烟叫做清烟，是制作优质墨的原料。
从中节取的烟叫做混烟，用做普通墨料。
从近头一二节中取的烟叫做烟子，只能卖给印书的店家，仍要磨细后才能用。
其他的就留给漆工、粉刷工作为黑色颜料使用了。
造墨用的松烟，放在水中长时间浸泡的话，其中那些一精一细而纯粹的会浮在上面，粗糙而稠厚的就会沉在下面。
在和胶调在一起固结之后，用锤敲它，根据敲出的多少来区别墨的坚脆。
至于在松烟或油烟中刻上金字或加入麝香之类的珍贵原料，多少则可由人自行决定。
其他有关墨的知识，《墨经》《墨谱》等书中都有所记述，想要知道更多知识的人，可以自己去仔细阅读，这里只不过是简单地概述一下制墨的原料和方法罢了。
附
一胡一 粉（最白色，详见《五金》卷）。
黄丹（红黄色，详见《五金》卷）。
靛花（纯蓝色，详见《彰施》卷）。
紫粉（粉红色，贵重的用一胡一 粉、银朱相互对和，粗糙的则用染布坊里的红花滓汁制成）。
大青（深蓝色，详见《珠玉》卷）。
铜绿（深绿色，具体制法是：将黄铜打成板片，在上面涂上醋，包裹起来放在米糠里，多少利用其中的一温一 暖火气，每天从铜板面上刮取）。
石绿（详见《珠玉》卷）。
代赭石（殷红色，各地山中都有，以山西代县一带出产的质量为最好）。
石黄（中心黄色，表层紫色的一种石头，内层是黄色的，又叫做“石中黄子”）。