闲情偶寄
居室部 ○取景在借
【原文】
开窗莫妙于借景，而借景之法，予能得其三昧。
向犹私之，乃今嗜痂者众，将来必多依样葫芦，不若公之海内，使物物尽效其灵，人人均有其乐。
但期于得意酣歌之顷，高叫笠翁数声，使梦魂得以相傍，是人乐而我亦与焉，为愿足矣。
向居西子湖滨，欲购湖舫一只，事事犹人，不求稍异，止以窗格异之。
人询其法，予曰：四面皆实，独虚其中，而为“便面”之形。
实者用板，蒙以灰布，勿露一隙之光；虚者用木作框，上下皆曲而直其两旁，所谓便面是也。
纯露空明，勿使有纤毫障翳。
是船之左右，止有二便面，便面之外，无他物矣。
坐于其中，则两岸之湖光山色、寺观浮屠、云烟竹树，以及往来之樵人牧竖、醉翁游女，连人带马尽入便面之中，作我天然图画。
且又时时变幻，不为一定之形。
非特舟行之际，摇一橹，变一像，撑一篙，换一景，即系缆时，风摇水动，亦刻刻异形。
是一日之内，现出百千万幅佳山佳水，总以便面收之。
而便面之制，又绝无多费，不过曲木两条、直木两条而已。
世有掷尽金钱，求为新异者，其能新异若此乎？此窗不但娱己，兼可娱人。
不特以舟外无穷无景色摄入舟中，兼可以舟中所有之人物，并一切几席杯盘射出窗外，以备来往游人之玩赏。
何也？以内视外，固是一幅理面山水；而以外视内，亦是一幅扇头人物。
譬如拉妓邀僧，呼朋聚友，与之弹棋观画，分韵拈毫，或饮或歌，任眠任起，自外观之，无一不同绘事。
同一物也，同一事也，此窗未设以前，仅作事物观；一有此窗，则不烦指点，人人俱作画图观矣。
夫扇面非异物也，肖扇面为窗，又非难事也。
世人取像乎物，而为门为窗者，不知凡几，独留此眼前共见之物，弃而弗取，以待笠翁，讵非咄咄怪事乎？所恨有心无力，不能办此一舟，竟成欠事。
兹且移居白门，为西子湖之薄幸人矣。
此愿茫茫，其何能遂？不得已而小用其机，置机窗于楼头，以窥钟山气色，然非创始之心，仅存其制而已。
予又尝作观山虚牖，名“尺幅窗”，又名“无心画”，姑妄言之。
浮白轩中，后有小山一座，高不逾丈，宽止及寻，而其中则有丹崖碧水，茂林修竹，鸣禽响瀑，茅屋板桥，凡山居所有之物，无一不备。
盖因善塑者肖予一像，神气宛然，又因予号笠翁，顾名思义，而为把钓之形。
予思既执纶竿，必当坐之矶上，有石不可无水，有水不可无山，有山有水，不可无笠翁息钓归休之地，遂营此窟以居之。
是此山原为像设，初无意于为窗也。
后见其物小而蕴大，有“须弥芥子”之义，尽日坐观，不忍阖牖，乃瞿然曰：“是山也，而可以作画；是画也，而可以为窗；不过损予一日杖头钱，为装潢之具耳。”
遂命童子裁纸数幅，以为画之头尾，乃左右镶边。
头尾贴于窗之上下，镶边贴于两旁，俨然堂画一幅，而但虚其中。
非虚其中，欲以屋后之山代之也。
坐而观之，则窗非窗也，画也；山非屋后之山，即画上之山也。
不觉狂笑失声，妻孥群至，又复笑予所笑，而“无心画”、“尺幅窗”之制，从此始矣。
予又尝取枯木数茎，置作天然之牖，名曰“梅窗”。
生平制作之佳，当以此为第一。
己酉之夏，骤涨滔天，久而不涸，斋头淹死榴、橙各一株，伐而为薪，因其坚也，刀斧难入，卧于阶除者累日。
予见其枝柯盘曲，有似古梅，而老干又具盘错之势，似可取而为器者，因筹所以用之。
是时栖云谷中，幽而不明，正思辟牖，乃幡然曰：“道在是矣！”遂语工师，取老干之近直者，顺其本来，不加斧凿，为窗之上下两旁，是窗之外廓具矣。
再取枝柯之一面盘曲、一面稍站者，分作梅树两株，一从上生而倒垂，一从下生而仰接，其稍平之一面则略施斧斤，去其皮节而向外，以便糊纸；其盘曲之一面，则匪特尽全其天，不稍戕斫，并疏枝细梗而留之。
既成之后，剪彩作花，分红梅、绿萼二种，缀于疏枝细梗之上，俨然活梅之初着花者。
同人见之，无不叫绝。
予之心思，讫于此矣。
后有所作，当亦不过是矣。
便面不得于舟，而用于房舍，是屈事矣。
然有移天换日之法在，亦可变昨为今，化板成活，俾耳目之前，刻刻似有生机飞舞，是亦未尝不妙，止费我一番筹度耳。
予性最癖，不喜贫内之花，笼中之鸟，缸内之鱼，及案上有座之石，以其局促不舒，令人作囚鸾絷凤之想。
故盆花自幽兰、水仙而外，未尝寓目。
鸟中之画眉，性酷嗜之，然必另出己意而为笼，不同旧制，务使不见拘囚之迹而后已。
自设便面以后，则生平所弃之物，尽在所取。
从来作便面者，凡山水人物、竹石花鸟以及昆虫，无一不在所绘之内，故设此窗于屋内，必先于墙外置板，以备承物之用。
一切盆花笼鸟、蟠松怪石，皆可更换置之。
如盆兰吐花，移之窗外，即是一幅便面幽兰；盎菊舒英，纳之牖中，即是一幅扇头佳菊。
或数日一更，或一日一更；即一日数更，亦未尝不可。
但须遮蔽下段，勿露盆盎之形。
而遮蔽之物，则莫妙于零星碎石，是此窗家家可用，人人可办，讵非耳目之前第一乐事？得意酣歌之顷，可忘作始之李笠翁乎？
此湖舫式也。
不独西湖，凡居名胜之地，皆可用之。
但便面止可观山临水，不能障雨蔽风，是又宜筹退兵，以补前说之不逮。
退步云何？外设推板，可开可阖，此易为之事也。
但纯用推板，则幽而不明；纯用明窗，又与扇面之制不合，须以板内嵌窗之法处之。
其法维何？曰：即仿梅窗之制，以制窗棂。
亦备其式于右。
【译文】
开的最妙的窗户在于能够借景。
而借景的方法，我深得其中的奥妙。
过去我一直保密，但如今喜欢模仿的人很多，将来一定会有很多依葫芦画瓢的人，还不如把它公之于众，使物尽其用，人人都能享受其中的乐趣。
只是希望人们在得意酣歌之余，高声叫唤我李笠翁几声，在梦魂中能够想到我，这样别人快乐时而我也跟着快乐，我的心愿也算得到满足了。
过去我住在西子湖畔的时候，想购买一条小船，这船处处和别人的一样，不要求有任何不同，只是窗格要特殊些。
别人问我窗格的样子，我说：窗格四面都是实的，只有中间是虚的，做成扇面的形状。
实的地方用木板，蒙上灰布，不要露一丝光亮；虚的地方用木做框架，上下两根木用弯的，左右两旁的用直的，这就是所谓的“扇面”。
窗户要全是空的，不能有任何遮挡。
这样，船的左右只有两个扇面窗，除此之外别无他物了。
坐在船中，两岸的湖光山色、寺园宝塔、云烟竹树以及往来的樵夫牧童、醉翁游女，连人带马，全进入扇面窗中，成为我的天然图画，而且不是固定的画面，时时变幻。
不但船行时摇一下橹变化一个景色，撑一下篙变换一个景色，就是在系缆时，只看风摇水动，也时刻在变幻画面。
这样，一天之内，成千上万幅的山水佳画，都收进我的扇面窗了。
而制作扇面窗，花费也不需要很多，不过是弯木两条，直木两条罢了。
世上有的人一掷千金，寻求新异，求得的新异能够像这样吗？
这种窗户不但可以娱悦自己，还可以娱悦别人。
它不仅能够把船外千变万化的景色摄入船中，还可以把船中的所有的人以及桌席杯盘映出窗外，供来往游人观赏。
为什么呢？因为从里往外看，固然能看到一幅扇面山水画，而从外往里看，也会看到一幅扇面人物画。
比如拉妓邀僧，呼朋聚友，弹琴观画，吟诗挥毫，时饮时歌，任眠任起，从外面看进去，没有一样不像图画。
同一件东西，同一件事物，在没有开这扇窗以前，只能做为一般的事物来看待，一旦有了这扇窗，不用别人指点，人人都会把它当成图画来观赏。
扇面不是什么特殊的东西，把窗户做得像扇面，也不是难事。
世人模仿事物形状做成的门窗不知有多少，唯独留下眼前人人都能见到的扇面，弃而不用，而要等我李笠翁来发现，这不是怪事吗？遗憾的是我心有余而力不足，置办不起这样的一条船，终成憾事。
现在我已经移居白门，与西子湖无缘了。
这个愿望也渺茫了，怎样才能如愿以偿呢？不得已，只好把这种设想大材小用，在楼头做了一扇这样的窗子，用来欣赏钟山的景色。
然而不是我设计扇面窗的本意，只是保存了扇面这种形式而已。
我还制作过一种观赏山景的虚窗，名叫“尺幅窗”，又叫“无心画”，姑且随便说说。
浮白轩的后面有一座小山，高不过一丈，宽只有八尺，其中却有好山好水，茂林修竹，鸣禽响瀑，茅屋板桥，只要是山居所需要的东西，没有一样不齐备的。
一位善于雕塑的人为我塑了一座雕像，神气活现，又因为我自号“笠翁”，顾名思义，所以把我雕塑成垂钓的样子。
我考虑到既然手执钓竿，就应该坐在石头上，有石头就不能没有水，有水就不能没有山，有山有水，又不能没有我李笠翁钓鱼回来休息的地方，于是营造了这个地方来安置它。
此山原本是为安置雕像而建的，起初无意开窗。
后来看见东西虽小，却小中蕴大，有“须弥山藏于芥子之中”的意义，于是，我整天坐在那里观看景色，不愿关窗，有一天突然明白过来：“这座山，可以当画；这幅画，也可以当窗。
不过花费我一天的酒钱，就可以装潢了。”
于是叫童子裁了几幅纸，作为画的头尾及左右的镶边。
头尾贴在窗户的上下，镶边贴在窗户的两旁，俨然一幅堂画，只是把中间空起来。
并不是真的让中间空起来，而是想用屋后的山来代替堂画。
再坐下来观赏，窗户就不只是窗户，而是画了；山也不只是屋后的山，而是画中的山了。
我得意，不觉狂笑起来，妻儿子女们闻声纷纷跑来，又笑我所笑，而“无心画”、“尺幅窗”的式样从此就出现了。
我又曾经用几根枯木，制成天然的窗户，起名“梅窗”。
“梅窗”是我生平制作得最好的窗户。
己酉年的夏天，大雨倾盆，地面很长时间不干，淹死了我书房前的一棵石榴树和一棵橙树。
于是想砍掉它们当柴，然而它们很坚硬，柴刀和斧头都劈不动它们，所以就在台阶上放了好些天。
我见树枝弯弯曲曲，好像古梅，而老树枝干又盘桓一交一 错，也许可以拿来做什么东西，所以我就考虑在什么地方可以用得着它。
这时乌云密布，昏暗不明，正想开一扇窗户，我突然醒悟道：“办法有了！”于是吩咐工匠，将最直的老树干，按它们本来的形状，不作加工，截成窗户的上下两边，窗户的外框就做成了。
再拿一面盘曲一面比较平直的树枝，分别做成两棵梅树，一棵从上面倒垂下来，一棵从下面向上仰接。
比较平直的一面用斧头稍微加工，去掉皮和节疤，朝外安放，以便糊纸；盘曲的一面，则不仅完全保留天然的形状，不做任何加工，连稀疏的枝丫和细小的树梗都留下来。
窗户做成之后，剪彩纸做花，把红梅和绿萼都做出来，点缀在枝丫和树梗上，俨然是活梅初开。
朋友见了，无不叫绝。
我的灵感用到这里就没有了。
后来再有其他的制作，也很难超过它了。
扇面窗不能用在船上，而用在房舍里，真是委屈。
然而有移天换日的方法，可以把旧变新，把呆板化为灵活，使耳目之前，时时充满生机，这样也未尝不妙，只是得多花费一番心思罢了。
我的性情很怪癖，不喜欢盆内的花、笼中的鸟、缸里的鱼，以及桌上有底座的石头，因为它们受拘束而不能自然舒展，让人有一种鸾凤被囚的感觉。
所以盆花除了幽兰、水仙之外，别的我一概不看。
鸟中的画眉，我生性酷爱它，然而也必须按我自己的设计做成鸟笼，与旧式鸟笼不同，非得让它看不出有拘囚的痕迹才可以。
自从设计出扇面窗以后，平常丢弃的东西，全都利用起来了。
历来画扇面的人，凡是山水人物、竹石花鸟以及昆虫，没有一样不在描绘的范围之内，所以在屋内设置扇面窗，必须先在墙外放一块木板，准备用来摆放要观赏的东西。
所有的盆花笼鸟、蟠松怪石，都可以一交一 替着摆放。
比如把开了花的盆兰，移到窗外，就是一幅扇面幽兰图；ju花开了，把它放在窗中，就是一幅扇面佳菊图。
或几天换一次，或一天换一次，就是一天换几次，也不是不可以。
只是必须遮蔽住盆景的下端，不要露出花盆的形状。
而遮蔽的东西，最妙的莫过于零星的碎石。
这样的窗户家家都可以用，人人都可以做，这难道不是一件使人赏心悦目的乐事吗？人们在得意纵一情 歌唱之余，难道能够忘记发明者李笠翁吗？
此图就是湖船扇面窗的式样。
不只在西湖，只要住在名胜之地，都可以采用。
只是扇面窗只能观赏山水景色，不能遮蔽风雨，这就应该筹划一个弥补的方法，来补充前面说法的不足。
如何弥补呢？在窗外设置推板，可开可关，这是容易办的事。
可是如果完全用推板，就会幽暗不明，如果完全用明窗，又与扇面的式样不合，应该用板内嵌窗的方法来处理。
这种办法是什么呢？我说：就是模仿梅窗的格式做窗棂，这里也将式样介绍如下。